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　　胡琴与鼓佬儿并驾的场面，事情一点儿不比鼓佬儿少。
　　
　　拉胡琴须两手皆有功夫
，左手摁弦既要准确瓷实
，又得活泼不滞
，右手拉弓须张弛开合灵敏有力
。左手指音不佳

，则字眼儿（音符）不清;右手无力
，则弦音不能清越。所以
，行内讲“百日笛子千日箫，小小胡琴拉断腰”。

　　伶界所言好胡琴并不仅指基本功。胡琴就是为唱主儿托腔保调用的，讲究“扶着身段行
，搀着唱腔走”“肉埋在饭里——闻得见香，看不见样儿”

。伶界有规矩叫“胡琴没有对的时候”
，意思是说，不管你胡琴拉得怎样好
，只要角儿唱得不舒服

，都是胡琴不对;角儿可以唱错
，胡琴不能拉错。一出戏得彩，是角儿唱得好
，而不是胡琴拉得好——胡琴拉得再好
，风头也不许盖过唱主儿。
　　
　　胡琴在台上得彩始于李四（李春泉），自此场面就有了规矩
。在台上角儿没要下好儿
，胡琴绝不许抢先要好儿;就算角儿已要下好儿，胡琴想拉个花过门儿获得彩声也只能偶尔为之

，不可没完没了地喧宾夺主
。倘若胡琴的风头盖过唱主儿

，行内叫“奴欺主”
，为规矩所不许
，自然也没人用你。而且
，但凡炉火纯青之大角儿

，向来是“随心所欲不逾矩”
，比如谭鑫培
，唱腔儿细微之处经常变化
，并无定法。这就得靠胡琴仔细听他登臺后念的“引子”（念白是有调门儿的）
，拿住他的最高亮音
，分秒之间就得把琴弦定好
，如此谓之“傍角儿”。傍角儿就是依傍并服务于角儿
，老话儿叫“抓龙尾巴”
。傍角儿的胡琴由此得名“角儿胡琴”
。
　　
　　1912年之前

，戏园子还没有普遍“灯儿戏”（夜场戏）
，通常是午后开戏

、天黑打住
，一般得十来出戏。前四出叫“头半工”

，中间三出叫“中半工”
，最后三出叫“后半工”
，这是场面上的叫法
。
　　
　　戏码儿分得更仔细
，头三场叫开锣戏
，也叫帽儿戏
，之后是小轴子
，然后是中轴子（多为武戏）
，再后叫压轴子，最后是大轴子。无论场面还是台上演员
，排序越靠后
，地位和水平越高
。
　　
　　伶界的规矩是
，凡前面用过的腔儿和曲牌

，后面不能再用。拉前场活儿的下去后
，须告诉后面的先前都用了什么活儿，让后面避免重复，所以排序靠后者没点儿真能耐是承应不下来的

，最起码要会得多才行。就胡琴而言，“头半工”拉得不错

，才能升至“中半工”
。拉一段时间的“中半工”，肚子里越来越宽绰，经验和技艺水平也都够格了
，才能拉“后半工”
。“后半工”胡琴之所以高明
，是因为他们能洞悉唱主儿口中的一词
、一字

、一腔

、一调
，遇瑕疵则设法掩饰
。逢高腔、矮调
，须一一为之托衬，兜得住腔儿
，如此方算妙合。由是
，“后半工”胡琴多被大角儿选为私房专用，成为“角儿胡琴”。
　　
　　（刘 振摘自中华书局《旧京伶界漫谈》一书


，李 晨图）